剧情简介

《恶灵入侵》讲述了两个平行发生的故事。　　第一个故事发生在西班牙，一个母亲竭力保护自己的而不受一个没有面孔的陌生人的恐吓。　　第二个故事发生在英国，一个年轻的女孩总是会梦到一些奇奇怪怪的东西。可是有朝一日，那些只出现在她的梦中的东西却成为了现实中的威胁。一句话评论非常令人失望的电影。到处是漏洞和无聊的恐吓。 影片很有聪明地把那些令人恐怖的东西转化成了心理因素。就凭这一点，影片就值得人们铭记。 从宗教和科学上都说得通的电影，在心理和智商上都能给人以惊吓和恐惧之感。 幕后制作　　导演的话　　=灵感来源=　　这部电影是一种混合的类型，杂糅了心理、恐怖和惊悚等等。至于其中的灵感，则是来自于我小时候的一种体验。当我还是个孩子的时候，我住在家里的大房子里，我总是能感觉到一些不好的东西在困扰我。虽然我的父母没有说，但是我知道一些关于家庭的传说之类的事情。直到我长大之后，这些事情还是会对我产生影响。所以，在《恶灵入侵》中，我把自己作为孩子的那种情感经验投射到了故事之中。　　影片的主题，讲述的是那种心理层面的恐惧来源。我试着在这部影片中给出一个可以解读的答案关于我的所有电影里的梦魇的答案。在孩提年代里，我总是希望事情能有一个答案，恐怖的东西应该有一个源头。所以，这部电影，就是一种回答，或者是我对于自己孩提时代的那种恐怖感受的一种再现。　　=R级和PG-13级=　　美国的MPAA给了这部电影R级，但是，这部电影又是关于孩子的故事，所以我很希望孩子和大人都能看到它或者说，不管是成年人还是青少年。因为他们现在可能正在经历着和故事里一样的事情。制片方很尊重我的意见，他们只告诉我影片可以在美国上映了，并没有要求我把电影重新剪辑成PG-13的影片。　　我自己认为，这部电影里的每一个镜头都是不能更改的，因为在这些镜头的组合下，才有影片结尾的结论和解释。如果动了其中的一个镜头，最后的结局就会显得牵强和无趣。所以我很高兴制片方能一直很支持并理解我的做法和观点，他们并没有为了经济原因而要求我剪辑影片。　　=克里夫欧文=　　克里夫欧文能来参演这部电影，我是很开心的，因为他几乎是扮演那个父亲的唯一可选的演员，也是最完美的一个。欧文有那种50、60年代演员的特色，直接、完整、可以信赖。就好像是希区柯克影片中的詹姆斯斯图尔特或者是加里格兰特，他有着非常高的辨识度，无与伦比的直觉的演技，以及令人钦佩的工作态度。而且，在这部电影里，欧文扮演的角色遭遇到了麻烦。我想所有的观众都会很乐意于在银幕上看到克里夫欧文深陷麻烦之中。　　其实，从影片一开始，他就非常钟情于影片的主题、故事和剧本。他对影片的理解，有的时候比我还要深入和深刻。因为他是一父亲，而我不是。和他一起工作，充满了激情与战斗力。能在银幕上看到他和艾拉彭内尔的合作，也很棒，因为这两个英国演员在银幕上发展出了一种很不一般的情感上的连接和维系。所以，无论从什么角度上来说，克里夫欧文都是这部电影最不可或缺的演员。　　=CGI=　　在这部电影中，CGI并不是最必要的东西，而是帮助观众认清现实和梦境的一种工具和媒介。在西班牙的故事情节中，我们能看到很多的鬼魂的图像，那是因为在这个故事中，幻想和梦境的情节很多；而在英国的故事里，我们处理的就现实很多了。总的来说，CGI技术开拓了影片的表达范围，让那些怪物更加现实和写实。这也很符合我们对剧本和故事的设定。不管是从重现现实层面来说，还是从创造虚幻的梦境层面来说，CGI技术都是最棒的一种工具。 　　西班牙导演胡安卡洛斯弗雷斯纳迪罗继《28周后》之后的首部作品，围绕两个分别在英国和西班牙的家庭中的灵异事件展开，演员阵容堪称国际，除了知名国际影星克里夫欧文之外，还包括了德国的丹尼尔布鲁赫（《再见列宁》）、荷兰的卡里斯范侯登（《黑皮书》）以及西班牙的美女演员碧拉尔洛佩兹德阿亚拉（《安吉里卡奇遇》）等人。　　1996年凭借《难舍难分Esposados》获得奥斯卡的真人短片奖提名，导演弗雷斯纳迪罗一夜间在西班牙成为大明星。五年之后，他推出首部长片《完整无缺》经受住了考验，摘得当年的戈雅最佳新人导演奖。2006年，弗雷斯纳迪罗执导了第二部长片《28周后》作为丹尼博伊尔《28天后》的续集，成为极少数受到肯定的经典续貂作之一。《28周后》和《127小时》的恩里克切迪亚克担任影片摄影师。　　导演的话　　=灵感来源=　　这部电影是一种混合的类型，杂糅了心理、恐怖和惊悚等等。至于其中的灵感，则是来自于我小时候的一种体验。当我还是个孩子的时候，我住在家里的大房子里，我总是能感觉到一些不好的东西在困扰我。虽然我的父母没有说，但是我知道一些关于家庭的传说之类的事情。直到我长大之后，这些事情还是会对我产生影响。所以，在《恶灵入侵》中，我把自己作为孩子的那种情感经验投射到了故事之中。　　影片的主题，讲述的是那种心理层面的恐惧来源。我试着在这部影片中给出一个可以解读的答案关于我的所有电影里的梦魇的答案。在孩提年代里，我总是希望事情能有一个答案，恐怖的东西应该有一个源头。所以，这部电影，就是一种回答，或者是我对于自己孩提时代的那种恐怖感受的一种再现。　　=R级和PG-13级=　　美国的MPAA给了这部电影R级，但是，这部电影又是关于孩子的故事，所以我很希望孩子和大人都能看到它或者说，不管是成年人还是青少年。因为他们现在可能正在经历着和故事里一样的事情。制片方很尊重我的意见，他们只告诉我影片可以在美国上映了，并没有要求我把电影重新剪辑成PG-13的影片。　　我自己认为，这部电影里的每一个镜头都是不能更改的，因为在这些镜头的组合下，才有影片结尾的结论和解释。如果动了其中的一个镜头，最后的结局就会显得牵强和无趣。所以我很高兴制片方能一直很支持并理解我的做法和观点，他们并没有为了经济原因而要求我剪辑影片。　　=克里夫欧文=　　克里夫欧文能来参演这部电影，我是很开心的，因为他几乎是扮演那个父亲的唯一可选的演员，也是最完美的一个。欧文有那种50、60年代演员的特色，直接、完整、可以信赖。就好像是希区柯克影片中的詹姆斯斯图尔特或者是加里格兰特，他有着非常高的辨识度，无与伦比的直觉的演技，以及令人钦佩的工作态度。而且，在这部电影里，欧文扮演的角色遭遇到了麻烦。我想所有的观众都会很乐意于在银幕上看到克里夫欧文深陷麻烦之中。　　其实，从影片一开始，他就非常钟情于影片的主题、故事和剧本。他对影片的理解，有的时候比我还要深入和深刻。因为他是一父亲，而我不是。和他一起工作，充满了激情与战斗力。能在银幕上看到他和艾拉彭内尔的合作，也很棒，因为这两个英国演员在银幕上发展出了一种很不一般的情感上的连接和维系。所以，无论从什么角度上来说，克里夫欧文都是这部电影最不可或缺的演员。　　=CGI=　　在这部电影中，CGI并不是最必要的东西，而是帮助观众认清现实和梦境的一种工具和媒介。在西班牙的故事情节中，我们能看到很多的鬼魂的图像，那是因为在这个故事中，幻想和梦境的情节很多；而在英国的故事里，我们处理的就现实很多了。总的来说，CGI技术开拓了影片的表达范围，让那些怪物更加现实和写实。这也很符合我们对剧本和故事的设定。不管是从重现现实层面来说，还是从创造虚幻的梦境层面来说，CGI技术都是最棒的一种工具。 花絮 影片是弗雷斯纳迪罗继《28周后》四年后的首部新作品，也是他的第二部英文片。 影片在西班牙本土票房表现并不理想，累计票房只有369万美元；其次还在英国和德国分别收获了20万、27万美元的票房。影片2012年3月30日起在北美小范围上映，影院数只有33家。